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</style><span class="navigation-not-searchable"><span class="IPA"><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen"><span title="Aussprache im Internationalen Phonetischen Alphabet (IPA)" lang="zxx">ˈdiːdʒeɪ</span></a></span></span>] (Abkürzung von <b>Discjockey</b> bzw. <b>Diskjockey</b>), <a href="Kompositum_(Grammatik)" class="mw-redirect" title="Kompositum (Grammatik)">Kompositum</a> aus <i>Disc</i> (<a href="Scheibe" title="Scheibe">Scheibe</a> beziehungsweise „<a href="Schallplatte" title="Schallplatte">Schallplatte</a>“) und <i><a href="Jockey" title="Jockey">Jockey</a></i> (ursprünglich etwa <i>Handlanger</i>), wird eine Person bezeichnet, die auf <a href="Tontr%C3%A4ger" title="Tonträger">Tonträgern</a> gespeicherte <a href="Musik" title="Musik">Musik</a> in einer individuellen Auswahl vor Publikum abspielt. Für die Tätigkeit wird der Begriff <i>Auflegen</i> (von Schallplatten auf das Abspielgerät, ursprünglich dem <a href="Plattenspieler" class="mw-redirect" title="Plattenspieler">Plattenspieler</a>) verwendet.

</p><p>Für weibliche Discjockeys kam Mitte der 1990er Jahre in der <a href="Jugendsprache" title="Jugendsprache">Jugendsprache</a> im deutschen Sprachraum das <a href="Lexem" title="Lexem">Neulexem</a> <b>DJane</b> auf,<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> das zum Teil von Musikerinnen kritisiert und als Bezeichnung zurückgewiesen wird.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In der Schweiz wird manchmal der Begriff <b>She-DJ</b> verwendet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Begriff">Begriff</h2></div>

<p>Trotz gleicher Aussprache und <a href="Etymologie" title="Etymologie">Etymologie</a> unterscheidet sich DJ vom <a href="Jamaika" title="Jamaika">jamaikanischen</a> <a href="Deejay" title="Deejay">Deejay</a>. Wie <i>Discjockey</i> sind auch die Begriffe <a href="Lightjockey" title="Lightjockey">Lightjockey</a> (LJ), <a href="Visual_Jockey" title="Visual Jockey">Visual Jockey</a> (VJ) und <a href="Video_Jockey" class="mw-redirect" title="Video Jockey">Video Jockey</a> (VJ), die die eng mit einer DJ-Performance verbundenen Tätigkeiten visueller Unterstützung bezeichnen, abgeleitet vom Wort <a href="Jockey" title="Jockey">Jockey</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p><i>Discjockey</i> (DJ) war ursprünglich die Bezeichnung für einen <a href="Rundfunkmoderator" class="mw-redirect" title="Rundfunkmoderator">Rundfunkmoderator</a>, der im <a href="Radio" title="Radio">Radio</a> Tonträger präsentiert. Der Begriff wurde im Rahmen des Top40-Radios in den USA ab 1940 geprägt (siehe: <a href="Airplay" title="Airplay">Airplay</a>), dehnte sich später durch Verlagerung auf andere Medien auch auf Fernsehmoderatoren und Diskothekenansager aus.

</p><p>Bereits Weihnachten 1906 kam bei der ersten Radioübertragung an der amerikanischen Ostküste eine <a href="Schellackplatte" title="Schellackplatte">Schellackplatte</a> zum Einsatz. Als erster Vollzeit-DJ gilt Elman B. Meyers in New York (1911), als erster Star-DJ ebendort <a href="Martin_Block_(Moderator)" title="Martin Block (Moderator)">Martin Block</a> (um 1935). Radio-Discjockeys wie <a href="Alan_Freed" title="Alan Freed">Alan Freed</a> verhalfen um 1951 dem <a href="Rock_%E2%80%99n%E2%80%99_Roll" title="Rock ’n’ Roll">Rock ’n’ Roll</a> zum Durchbruch. Freeds illegale Aktivitäten waren es, die die Anfälligkeit der <a href="Musikindustrie" title="Musikindustrie">Musikindustrie</a> für jede Art von <a href="Bestechung" title="Bestechung">Bestechung</a> aufdeckten. Freed war sowohl beim <a href="Cut_In_(Musikindustrie)" title="Cut In (Musikindustrie)">Cut In</a> beteiligt als auch maßgeblich in die <a href="Payola" title="Payola">Payola</a>-Affäre verwickelt.

</p><p>Nach der Erfindung der <a href="Langspielplatte" class="mw-redirect" title="Langspielplatte">Langspielplatte</a> (LP) 1948 wurde aus Tonträgern ein kreatives Medium (<a href="John_Cage" title="John Cage">John Cage</a>: <i>33 1/3</i>, 1969) und aus DJs ein Mythos der <a href="Popkultur" title="Popkultur">Popkultur</a> (<a href="George_Lucas" title="George Lucas">George Lucas</a>: <i><a href="American_Graffiti" title="American Graffiti">American Graffiti</a></i>, 1973). Mit dem Discotrend der siebziger, dem Rap/Hip-Hop der achtziger und Techno der neunziger Jahre des 20. Jahrhunderts emanzipierten sich DJs als Klangkünstler (DJ-Culture) und Produzenten. <a href="Scratching" class="mw-redirect" title="Scratching">Scratching</a>, <a href="Sampling_(Musik)" title="Sampling (Musik)">Sampling</a>, <a href="Remix" title="Remix">Remixe</a> und <a href="Computer" title="Computer">Computertechnik</a> machten Tonträger zur beliebig veränderbaren Rohmasse für Metamusik. DJs wurden zu Stars (<a href="Sven_V%C3%A4th" title="Sven Väth">Sven Väth</a>, <a href="Paul_van_Dyk" title="Paul van Dyk">Paul van Dyk</a>), Experimentatoren (<a href="Coldcut" title="Coldcut">Coldcut</a>) oder „<a href="Philosoph" title="Philosoph">Philosophen</a>“ (<a href="DJ_Spooky" title="DJ Spooky">DJ Spooky</a>). Für die Musikindustrie sind die Discjockeys bei Radiosendern nach wie vor von großer Bedeutung, weil durch deren Programmgestaltung die Verkaufszahlen von einzelnen Musiktiteln bzw. Künstlern beeinflusst werden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="DJs_im_Rundfunk">DJs im Rundfunk</h3></div>

<p>Die Entwicklung der DJ-Kultur nahm ihren Anfang mit dem Aufkommen von Musiksendungen im Rundfunk. Als einer der ersten gilt der Brite Christopher Stone, der 1927 bei der <a href="BBC" class="mw-redirect" title="BBC">BBC</a> eine Unterhaltungssendung mit Schallplatten startete. Einer der bedeutendsten Pioniere war der Amerikaner <a href="Alan_Freed" title="Alan Freed">Alan Freed</a>, der als erfolgreichster DJ der <a href="Rock_%E2%80%99n%E2%80%99_Roll" title="Rock ’n’ Roll">Rock-’n’-Roll</a>-Ära gilt und den Begriff selbst entscheidend mitgeprägt hat.

</p><p>Deutschlands erste Hörfunk-DJs waren z. B. <a href="Rudi_Rauher" title="Rudi Rauher">Rudi Rauher</a>, der bei der damaligen <a href="WERAG" class="mw-redirect" title="WERAG">WERAG</a> (<i>Westdeutsche Rundfunk AG</i>), später <a href="Reichssender_K%C3%B6ln" class="mw-redirect" title="Reichssender Köln">Reichssender Köln</a>, dem Vorläufer des heutigen <a href="Westdeutscher_Rundfunk" class="mw-redirect" title="Westdeutscher Rundfunk">WDR</a>, ein Vormittagsprogramm mit Schallplatten fuhr, die er selbst hinter dem Mikrofon auflegte. Nach dem <a href="Zweiter_Weltkrieg" title="Zweiter Weltkrieg">Zweiten Weltkrieg</a> waren es <a href="G%C3%BCnter_Discher" class="mw-redirect" title="Günter Discher">Günter Discher</a> und der <a href="England" title="England">Engländer</a> <a href="Chris_Howland" title="Chris Howland">Chris Howland</a>: Dieser legte einmal die Woche im Radio auf und ist auch heute noch unter seinem Spitznamen <i>Mr. Pumpernickel</i> bekannt. In den 1950er Jahren erklang seine Erkennungsmelodie <i>Melody Fair</i> von <a href="Robert_Farnon" title="Robert Farnon">Robert Farnon</a> aus dem <a href="Ultrakurzwelle" title="Ultrakurzwelle">UKW</a>-Studio des WDR. Millionen Menschen saßen vor dem Radio und lauschten dieser beliebten Sendung, in der locker geplaudert wurde. Howland galt mit seiner natürlichen Art als Vorreiter; hunderte Funk-Disc-Jockeys folgten ihm im Laufe der Jahre.

</p><p>Die damals „Großen“ im deutschsprachigen Bereich – mit <a href="Rundfunk" title="Rundfunk">Rundfunk</a>- und teilweise auch <a href="Fernsehen" title="Fernsehen">Fernsehkarriere</a> – waren neben Howland <a href="Camillo_Felgen" title="Camillo Felgen">Camillo Felgen</a>, <a href="Mal_Sondock" title="Mal Sondock">Mal Sondock</a>, <a href="Dieter_Thomas_Heck" title="Dieter Thomas Heck">Dieter Thomas Heck</a>, <a href="Manfred_Sexauer" title="Manfred Sexauer">Manfred Sexauer</a> und der seit den 1980er-Jahren bis heute (2023) im Radio aktive <a href="Frank_Laufenberg" title="Frank Laufenberg">Frank Laufenberg</a>.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Einer der weltweit bekanntesten und einflussreichsten Radio-DJs war der Brite <a href="John_Peel" title="John Peel">John Peel</a>.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>DJs im Rundfunk gibt es heute noch bei Spezialsendungen. Bei <a href="1_Live" title="1 Live">1 Live</a> gab es vor ein paar Jahren den mittlerweile eingestellten <i>Partyservice</i> mit <a href="Piet_Blank" class="mw-redirect" title="Piet Blank">Piet Blank</a> und <a href="Mike_Litt" title="Mike Litt">Mike Litt</a>. Der Dance-Sender <a href="Sunshine_live" title="Sunshine live">sunshine live</a> hat auch heute noch Sendungen, wo DJs wie <a href="Klubbingman" title="Klubbingman">Klubbingman</a> und <a href="Felix_Kr%C3%B6cher" title="Felix Kröcher">Felix Kröcher</a> auflegen. Auch die Autorensendungen <i><a href="1_Live_Fiehe" title="1 Live Fiehe">1 Live Fiehe</a></i> (Eins live; früher <i>Raum und Zeit</i>) und <i>Schwarzmarkt</i> (<a href="Eldoradio_(Hochschulradio)" title="Eldoradio (Hochschulradio)">eldoradio</a>) werden von DJs moderiert, wobei diese hier nur nach ihren eigenen Geschmäckern und nicht nach Redaktionsvorgaben auflegen.

</p><p>Als „richtiger“ Discjockey beim Hörfunk galt eigentlich nur, wer seine Platten im Studio selbst auflegte. Dazu hatten z. B. die <a href="ARD" title="ARD">ARD</a>-Anstalten spezielle Discjockey-Studios eingerichtet, in denen dem DJ ein Pult mit mindestens zwei Plattenspielern zur Verfügung stand und der <a href="Tontechniker" title="Tontechniker">Tontechniker</a> lediglich unterstützende Arbeit leistete, bis in den 1980er Jahren die <a href="Autark" class="mw-redirect" title="Autark">autarken</a> „Selbstfahrerstudios“ (zuerst bei den privaten und kleineren Sendern und später auch beim österreichischen Hörfunk) aufkamen. In denen mischt der Radio-DJ die Musik ohne Techniker in das laufende Programm. Ebenso „fährt“ er dazu die <a href="Jingle" title="Jingle">Jingles</a>, Drop-Ins, Pre- und Backseller.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Besondere_Beispiele">Besondere Beispiele</h4></div>

<ul><li>Der <a href="Rum%C3%A4nien" title="Rumänien">rumänische</a> Radiodiscjockey <a href="Cornel_Chiriac" title="Cornel Chiriac">Cornel Chiriac</a> wurde von seinen <a href="Fan" title="Fan">Fans</a> auch als der <i>einflussreichste, bekannteste und gleichzeitig einsamste Radiodiscjockey der Welt</i> bezeichnet.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li>Im Januar 2023 starb im Alter von 98 Jahren in <a href="Hongkong" title="Hongkong">Hongkong</a> der im <i><a href="Guinness-Buch_der_Rekorde" class="mw-redirect" title="Guinness-Buch der Rekorde">Guinness-Buch der Rekorde</a></i> seit dem Jahr 2000 als der „ausdauerndste DJ der Welt“ aufgeführte Reinaldo Maria Cordeiro (* 1924 Hongkong), auch Uncle Ray.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Über seine mehr als 70 Jahre beim Radio interviewte er zahlreiche Stars wie <a href="Ella_Fitzgerald" title="Ella Fitzgerald">Ella Fitzgerald</a>, <a href="Elvis_Presley" title="Elvis Presley">Elvis Presley</a> oder <a href="Frank_Sinatra" title="Frank Sinatra">Frank Sinatra</a>, dazu Bands wie die <a href="Bee_Gees" title="Bee Gees">Bee Gees</a> und <a href="The_Beatles" title="The Beatles">The Beatles</a>.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="DJs_in_Diskotheken">DJs in Diskotheken</h3></div>

<p>Definiert man eine <a href="Diskothek" title="Diskothek">Diskothek</a> als einen Raum, in dem sich Menschen für Geld und zu Tanz-Zwecken von einem schallplattenauflegenden DJ mit aufgenommener Musik unterhalten lassen, so gab es die erste Diskothek im nordenglischen <a href="Leeds" title="Leeds">Leeds</a>, und zwar bereits 1943. Hauptinitiator und DJ für den Abend war <a href="Jimmy_Savile" title="Jimmy Savile">Jimmy Savile</a>.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_frühen_Jahre"><span id="Die_fr.C3.BChen_Jahre"></span>Die frühen Jahre</h3></div>

<p>Mitte der 1960er begannen die ersten DJs, sich von der Funktion des reinen Plattenauflegers zu emanzipieren. Hatten sie bis dahin ein Stück nach dem anderen aufgelegt und zwischendurch moderiert, war es insbesondere Terry Noel,<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> der 1965 im <i>Arthur</i><sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> in New York City auflegte, der begann, das musikalische Repertoire des DJs zu erweitern und selbst neue Musik zu schaffen. Noel begann, persönlich die Kontrolle über die Lichtanlage zu übernehmen, baute ein Soundsystem auf, das ihm erlaubte, einen Sound quer durch den Raum wandern zu lassen und begann sich bis dato unbekannte Freiheiten im Mixen von Stücken zu erlauben. Er legte mehrere Stücke übereinander, um neue Sounds zu kreieren und aus Schallplatten eine Musik zu erzeugen, die so nicht auf einer Schallplatte aufzufinden war.

</p><p>In Deutschland gab es 1963 etwa zehn, 1965 bereits 50 (zum Teil reisende) DJs. Die erste berufsständige Organisation für DJs wurde 1963 in Aachen gegründet.

</p><p>Als einer der Pioniere des DJing in der Bundesrepublik Deutschland gilt <b><a href="Klaus_Quirini" title="Klaus Quirini">Klaus Quirini</a></b>. Im Jahr 1959 begann er im Aachener <i>Scotch Club</i>, spontan Schallplatten nicht nur abzuspielen, sondern sie – inspiriert von Radiomoderatoren wie <i>Lord Heinrich</i> von <a href="Radio_Luxemburg" class="mw-redirect" title="Radio Luxemburg">Radio Luxemburg</a> – auch an- und abzumoderieren. Er nutzte daraufhin das Pseudonym <i>DJ Heinrich</i>.<sup id="cite_ref-SpiegelQuirini2009_13-0" class="reference"><a href="#cite_note-SpiegelQuirini2009-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-BRFQuirini_14-0" class="reference"><a href="#cite_note-BRFQuirini-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Diese Vorgehensweise, bei der der DJ das Programm aktiv gestaltete, gilt als Geburtsstunde der Diskothek in Deutschland, im Gegensatz zum bloßen Abspielen von Platten (durch <a href="Jukebox" title="Jukebox">Jukeboxen</a> oder "Plattenaufleger").<sup id="cite_ref-DJMuenchenBlog_15-0" class="reference"><a href="#cite_note-DJMuenchenBlog-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Quirini war auch Mitbegründer der 1963 in Aachen gegründeten <i>Berufsständischen Organisation für DJs</i>, die im Artikel bereits erwähnt wird.<sup id="cite_ref-SpiegelInternational_16-0" class="reference"><a href="#cite_note-SpiegelInternational-16"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>1971 grenzte sich der Musikredakteur im Jugendfunk des <a href="RIAS" title="RIAS">RiAS</a> Kai Bloemer von DJs ab: „Diskjockeys sind eigentlich Menschen, die mehr oder weniger banale Äußerungen zu Platten machen.“<sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17"><span class="cite-bracket">[</span>17<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>In der <a href="Deutsche_Demokratische_Republik" title="Deutsche Demokratische Republik">DDR</a> wurden DJs zur Vermeidung des englischen Begriffes Diskjockey gesetzlich als <i>Schallplattenunterhalter</i> oder kurz als SPU bezeichnet. Es existierte jedoch auch die Bezeichnung <i>Diskjockei</i>.<sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Es gab auf Grundlage der Anordnung über Diskothekveranstaltungen vom 15. August 1973 (<a href="Gesetzblatt_der_Deutschen_Demokratischen_Republik" title="Gesetzblatt der Deutschen Demokratischen Republik">Gbl.</a> der DDR Teil I Nr. 38 vom 27. August 1973) frei- oder nebenberuflich tätige Schallplattenunterhalter. Jeder zukünftige SPU musste dazu einen Eignungstest bestehen und einen einjährigen speziellen Grundlehrgang mit anschließender staatlicher Prüfung bei dem dafür zuständigen Kreis- bzw. Stadtkabinett für Kulturarbeit durchlaufen. Anschließend wurde eine <a href="Spielerlaubnis_(DDR)" title="Spielerlaubnis (DDR)">Spielerlaubnis</a> erteilt. Nur der „staatlich geprüfte Schallplattenunterhalter“ durfte Tonträger vor einem größeren Publikum spielen und musste regelmäßig an Weiterbildungsveranstaltungen, sogenannten Monatskonsultationen, teilnehmen. Alle zwei Jahre erfolgte eine Neueinstufung durch die Einstufungskommission. Das beinhaltete auch die Einstufung der mitreisenden "Techniker" (Roadies) und legte gleichzeitig die Höhe der erlaubten Gage fest. Eine weitere Besonderheit in der DDR bestand in zahlreichen Vorschriften und Empfehlungen, zu deren Einhaltung der SPU verpflichtet war. Die wohl bekannteste Regelung der „<a href="Anstalt_zur_Wahrung_der_Auff%C3%BChrungs-_und_Vervielf%C3%A4ltigungsrechte_auf_dem_Gebiet_der_Musik" title="Anstalt zur Wahrung der Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte auf dem Gebiet der Musik">Anstalt zur Wahrung der Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte auf dem Gebiet der Musik</a>“ (AWA) war die 60/40-Regelung, die SPU dazu verpflichtete, 60 Prozent der Programmfolge mit Musikproduktionen aus der DDR und dem sozialistischen Ausland zu gestalten. Zeitweilig waren SPU verpflichtet, vor jedem Auftritt Titellisten an die AWA einzureichen. Obwohl die SPU mit Kontrollen und Lizenzentzug rechnen mussten, sah die Praxis in den meisten Diskotheken anders aus. Ende der 1970er Jahre wurden in der DDR 6000 Schallplattenunterhalter gezählt. In den 1980er Jahren wurden die Begriffe „Diskotheker“ und „Disko-Moderator“ geprägt.<sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite-bracket">[</span>19<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

Der Diskotheker in der DDR war fast ausnahmlos als reisender DJ auf Tour.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_Revolution_der_1970er_Jahre">Die Revolution der 1970er Jahre</h3></div>

<p>In den 1970er Jahren, mit dem Aufkommen der Disco-Musik in den USA, veränderten sich bald die Techniken der DJs. Statt der Ansagen wurden rhythmische Elemente bestimmend, es entstanden die ersten <a href="Club-Mix" class="mw-redirect" title="Club-Mix">Club-Mixe</a>, die verlängerte Versionen der Songs waren. Die DJs begannen, die Beats der verschiedenen Songs mit derselben Geschwindigkeit, also kaum merklich, ineinanderzumixen, was in der Szene der <a href="Elektronische_Tanzmusik" title="Elektronische Tanzmusik">Elektronischen Tanzmusik</a> bis heute gängig ist.

</p><p>Auch die Kultur des Hip-Hop hatte einen großen Einfluss auf diesen Wandel. Die Plattenspieler verwandelten sich vom bloßen Abspielgerät zum Musikinstrument, der <i><a href="Backspin" title="Backspin">Backspin</a></i> und das <i><a href="Scratchen" title="Scratchen">Scratching</a></i> entwickelten sich zu neuen Möglichkeiten in der DJ-Technik, die maßgeblich die neuen Musikrichtungen beeinflussten. Der Backspin bietet z. B. die Möglichkeit, eine einzige rhythmische Passage beliebig oft zu wiederholen, so dass Plattenspieler als günstige Alternative zu <a href="Sampler_(Klangerzeuger)" title="Sampler (Klangerzeuger)">Samplern</a> eingesetzt werden können.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Tätigkeitsfelder"><span id="T.C3.A4tigkeitsfelder"></span>Tätigkeitsfelder</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Aufgaben">Aufgaben</h3></div>

<p>Die Aufgaben eines DJ sind vielfältig und unterscheiden sich je nach Musikgenre und Arbeitsstelle erheblich. Es gibt einerseits den klassischen Pop-DJ, wie man ihn aus Radiosendungen und Discos kennt. Er verdient oft seinen Lebensunterhalt mit dieser Tätigkeit und spielt Musik, je nach Geschmack des Publikums, aus einem breiten Spektrum von Genres und kennt im Idealfall die Charts der letzten Jahre.

</p>

<p>Die Hauptaufgabe des Pop-DJ ist es, dem Publikum angenehme Musik zu bieten und es gut zu unterhalten. Daher legt er großen Wert darauf, eine ausgewogene Mischung beliebter Musik zu spielen und zu jeder Platte eine möglichst passende Folgeplatte zu finden, die sein Programm interessant hält. Technisch gesehen beschränkt sich seine Arbeit darauf, rechtzeitig die nächste Platte parat zu haben und einen fließenden Übergang zu dieser zu gestalten. Doch wichtiger als das technische Können ist bei diesem DJ-Typ die Fähigkeit, den Geschmack des Publikums zu treffen bzw. die Stimmung des Publikums zu beeinflussen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Event-DJ">Event-DJ</h3></div>

<p>Dieser spezielle DJ-Typ entstand aus den zuletzt gestiegenen Ansprüchen von Sport-, Geschäfts- oder Lifestyleveranstaltungen. Neben einer guten Moderation will das Publikum durch angepasste und an die Dramaturgie der Veranstaltung ausgerichtete Musik animiert und begleitet werden. Im Gegensatz zu einem Pop-DJ ist der Event-DJ nicht alleiniger Unterhalter, sondern agiert in enger Zusammenarbeit mit dem Moderator und den verschiedenen Protagonisten einer Veranstaltung. Der Event-DJ nimmt die Stimmung der Akteure, des Publikums und der Gäste auf und kann mit Hilfe einer umfassenden Musikauswahl thematisch und situationsangepasst auf das Veranstaltungsgeschehen eingehen und die Emotionen der Zuschauer verstärken. Die Besonderheit des Event-DJs ist die Arbeitsweise. Neben der notwendigen Fähigkeit, den musikalischen Geschmack der Zuschauer erkennen und Platten auflegen zu können, arbeitet er zusätzlich mit zugeschnittenen Musik<a href="Jingle" title="Jingle">jingles</a>, die passend zu den Ereignissen eingespielt werden. Dabei handelt es sich um vorproduzierte Ausschnitte von Liedern, die das Publikum entweder zum Mitklatschen, Mitsingen oder Mittanzen animieren sollen und vom Event-DJ schnell und auf die Situation abgestimmt eingespielt werden können. Besonders im Bereich von Sportereignissen findet der Event-DJ aufgrund der flexiblen Arbeitsweise und der an das Veranstaltungsgeschehen ausgerichteten Musikauswahl sein Hauptaufgabengebiet; ideal dafür sind Sportarten mit häufigen kürzeren Unterbrechungen wie z. B. <a href="Rugby" title="Rugby">Rugby</a> oder <a href="Beachvolleyball" title="Beachvolleyball">Beachvolleyball</a>.

</p><p>Eine besondere Form des Event-DJs ist der Hochzeits-DJ. So ist seit Anfang 2005 zu beobachten, dass sich diese nicht mehr nur mit der musikalischen Unterhaltung der Hochzeitsgesellschaft beschäftigen, sondern auch einen großen Teil der Planung übernehmen. Die enge Verbundenheit der DJs mit Besitzern entsprechender Lokalitäten, Tontechnikern, Event-Fotografen und Caterern hat dazu geführt, dass Hochzeits-DJs als eine Art Vermittler zwischen den Branchen und ihren Kunden, dem Hochzeitspaar auftreten können. Dadurch ergeben sich für diese im Speziellen besondere finanzielle und organisatorische Vorteile. Zudem ist die Unterhaltung einer Hochzeitsgesellschaft immer auch eine delikate Aufgabe, geht es hier doch neben der Moderation und Unterhaltung auch stets darum, die Stimmung zu lenken, die Gäste und deren Einlagen sowie den Ablauf der Hochzeitsfeier individuell zu planen und zu lenken. Die besondere Herausforderung ist dabei, flexibel und spontan reagieren zu können sowie als DJ selbst dabei im Hintergrund zu bleiben.

</p>

<p>Ein DJ-Team besteht meist aus zwei Personen, welche sich oft speziell dafür einen bestimmten Team-Namen geben, während sie als „Solokünstler“ ihre individuellen Namen trotzdem behalten. Der Vorteil (für Veranstalter, Publikum & DJ) hierbei ist, dass sich beide gegenseitig antreiben. Weiterhin kann ein breiteres Spektrum an Musikstilen gespielt werden, weil jeder seinen eigenen individuellen Geschmack besitzt. Die Art der Performance entwickelt sich nach gewisser Zeit. Einige mögen es lieber in Blöcken zu spielen. Dabei wechseln sich die DJs nach 3–5 Titeln ab. Bei einem perfekten Zusammenspiel bedienen jedoch beide gleichzeitig die Regler.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="DJs_spezieller_Musikrichtungen">DJs spezieller Musikrichtungen</h3></div>

<p>Einen anderen Typ DJ findet man auf <a href="Techno" title="Techno">Techno</a>-, <a href="House" title="House">House</a>-, <a href="Psytrance" title="Psytrance">Goa</a>- oder <a href="Jungle" title="Jungle">Jungle</a>-Partys, sowie in einigen nicht-elektronischen Musikrichtungen wie <a href="Salsa_(Musik)" title="Salsa (Musik)">Salsa</a> und <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a>: Er ist Spezialist für einen bestimmten Musikstil. Dieser DJ zielt darauf ab, die hypnotische Wirkung der von ihm gespielten Musik durch ein fließendes Ineinandermischen von einzelnen Tracks zu maximieren.

</p><p>Als Referenzschallplattenspieler werden von vielen Vinyl-DJs die seit den 70er-Jahren produzierten Plattenspieler von <a href="Technics" title="Technics">Technics</a> angesehen, die wegen ihrer Haltbarkeit und der hohen Qualität bei DJs sehr beliebt sind.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="DJs_des_Turntablism_und_Hip-Hop">DJs des Turntablism und Hip-Hop</h3></div>

<p>Wieder ein völlig anderer Typus von DJ ist vor allem im Umfeld des <a href="Hip-Hop" title="Hip-Hop">Hip-Hop</a> (und <a href="Nu_Metal" title="Nu Metal">Nu Metal</a>), besonders des sog. <a href="Turntablism" title="Turntablism">Turntablism</a> zu finden – die Grenzen sind fließend. Hier wird das Auflegen vor allem als kreatives Ausdrucksmittel angesehen und viel Wert auf technische Beherrschung des <a href="Musikinstrument" title="Musikinstrument">Instruments</a> <a href="Plattenspieler" class="mw-redirect" title="Plattenspieler">Plattenspieler</a> gelegt. Besonders <a href="Beatjuggling" title="Beatjuggling">Beatjuggling</a> und Scratching stehen hoch im Kurs. Die DJ-Tätigkeit ist ein zentraler Bestandteil der <i><a href="Hip-Hop_(Subkultur)" title="Hip-Hop (Subkultur)">Hip-Hop</a>-Kultur</i> und gilt als eines der vier Elemente des Hip-Hops (DJing, <a href="MC_(Hip-Hop)" title="MC (Hip-Hop)">MCing</a>, <a href="Breakdance" title="Breakdance">B-Boying</a> und <a href="Graffiti" title="Graffiti">Writing</a>).

</p><p>Ein wichtiger Faktor der Motivation der DJs in diesem Bereich ist der Wettbewerb (Competition). Auf sogenannten <i><a href="DJ-Battle" title="DJ-Battle">DJ-Battles</a></i> treffen sich DJs, um unter den Augen einer <a href="Jury_(Wettbewerb)" title="Jury (Wettbewerb)">Jury</a> ihr Können zu beweisen. Eine rege Szene beschäftigt sich damit, selbst aufgenommene Mixes, Cuts und Scratches über das Internet auszutauschen und sich untereinander zu messen.

</p><p>Bei Hip-Hop-DJs ist es üblich, die Plattenspieler um 90 Grad nach links gedreht, also mit dem Tonarm hinten, aufzustellen, damit der Tonarm beim <a href="Scratchen" title="Scratchen">Scratchen</a> nicht stört. Dieses wird üblicherweise als Battle-Mode bezeichnet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Resident-DJs">Resident-DJs</h3></div>

<p>Ein Resident-DJ (<span style="font-style:normal;font-weight:normal"><a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">englisch</a></span> <span lang="en-Latn" style="font-style:italic">resident</span> „Bewohner“, „Anwohner“) oder Stamm-DJ spielt regelmäßig in einer bestimmten <a href="Diskothek" title="Diskothek">Diskothek</a> bzw. einem Club, bei einer bestimmten Veranstaltungsreihe oder bei einem bestimmten Rundfunk-Sender. Residents prägen einen Club oder eine Veranstaltungsreihe maßgeblich mit und sorgen damit für Publikumsbindung. In Clubs spielen die Residents oft vor und nach den eingeladenen, als <a href="Headliner" title="Headliner">Headliner</a> bezeichneten bekanntesten DJs des Abends.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Technik_und_Techniken">Technik und Techniken</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Technik">Technik</h3></div>

<p>Die wichtigsten Werkzeuge des DJ sind Musikabspielgeräte wie Plattenspieler, Musik-Player oder auch Laptop und Controller und das <a href="Mischpult" title="Mischpult">Mischpult</a>. Wie alle Plattenspieler für den DJ-Bereich sind sie <a href="Pitchbending" title="Pitchbending">pitchbar</a> (d. h. die Geschwindigkeit ist stufenlos verstellbar), bei Technics in einem Bereich von −8 bis +8 % (etwas mehr als ein <a href="Halbton" title="Halbton">Halbton</a>). Durch Veränderung der Geschwindigkeit wird auch zwangsläufig die Tonhöhe des Musikstücks verändert. Durch den kräftig motorisierten Direktantrieb sind die Geräte in der Lage, eine abgebremste Platte in kurzer Zeit wieder auf die eingestellte Geschwindigkeit zu beschleunigen. Diese Eigenschaften sind für einen professionellen DJ unentbehrlich.

</p>

<p>Mit der Zeit wurden immer mehr digitale Medien wie <a href="Compact_Disc" title="Compact Disc">CD</a> sowie später (bzw. mittlerweile hauptsächlich) <a href="Personal_Computer" title="Personal Computer">PC</a>, bzw. <a href="Laptop" class="mw-redirect" title="Laptop">Laptop</a> von DJs eingesetzt. Dies fing in den 2000er Jahren unter anderem mit den CDJ-Playern von <a href="Pioneer_(Elektronikunternehmen)" title="Pioneer (Elektronikunternehmen)">Pioneer</a> an, die auf Musik von CDs zurückgreifen können. Später erschienen immer mehr <a href="DJ-Programm" title="DJ-Programm">Computerprogramme</a>, welche mittels <a href="DJ-Controller" title="DJ-Controller">DJ-Controller</a> gesteuert werden können.

</p><p>Mittels <a href="Digital_Vinyl_System" title="Digital Vinyl System">Digital Vinyl System</a> lassen sich auch so genannte <i>Timecode-Schallplatten</i> zur Steuerung verwenden. Traktor Scratch, <a href="VirtualDJ" title="VirtualDJ">VirtualDJ</a>, <a href="Final_Scratch" title="Final Scratch">Final Scratch</a> oder <a href="Rane_Serato_Scratch" class="mw-redirect" title="Rane Serato Scratch">Rane Serato Scratch</a> sind wichtige Vertreter dieser Spielart. Die Hersteller von DJ-Bedarf forschen auch verstärkt an CD-Spielern, die immer mehr die Eigenschaften von Plattenspielern teilen. So gibt es inzwischen scratchfähige CD-Spieler wie den Vestax CDX-05, der z. B. einen Vinyl-Filter enthält, mit dem CDs wie alte Platten klingen sollen. Aber auch der Wandel hin zu <a href="MP3" title="MP3">MP3</a> wird für die DJs weiterentwickelt. So erschienen reine MP3-Player wie der Cortex HDTT-5000 & der Denon DN-HD2500, die ohne mechanische Verschleißteile auskommen. Diese Art der MP3-Player sind zusätzlich mit Sampler, Effekt-Prozessor und weiteren Funktionen ausgestattet, dass sie viele Aufgaben eines Mischpultes übernehmen können.

</p><p>An den Mischer werden von DJs besondere Anforderungen gestellt, die allerdings je nach Mixstil (und damit meistens auch musikabhängig) deutlich variieren. Eine <a href="Vorh%C3%B6ren" class="mw-redirect" title="Vorhören">Vorhörmöglichkeit</a> ist unabdingbar. Allgemein erwünscht sind auch leichtgängige Fader und wegen der hohen Abhörlautstärke Rausch- und Störarmut. Bekannte Mixer sind die DJM-Serie von <a href="Pioneer_(Elektronikunternehmen)" title="Pioneer (Elektronikunternehmen)">Pioneer</a>, die Xone-Serie von <a href="Allen_%26_Heath" title="Allen & Heath">Allen&Heath</a> und bei den Hip-Hop-Mixern die PMC-Serie von Vestax, HAK von Ecler oder die TTM-Serie von RANE.

</p><p>Bei Techno und House wird Wert auf einen sauber frequenzdiskriminierenden Equalizer gelegt, so dass beispielsweise eine Bassdrum komplett ausgeblendet werden kann. Der Standard ist hierbei der 3-Band-<a href="Equalizer" title="Equalizer">Equalizer</a> (Bässe-Mitten-Höhen). Der Hersteller Allen&Heath hat hierbei mit dem X:one 62 den ersten <a href="DJ-Mixer" title="DJ-Mixer">DJ-Mixer</a> auf den Markt gebracht, welcher auch ein 4-Band-Equalizer (Bässe-Tiefe Mitten-Hohe Mitten-Höhen) hat, die normalerweise nur im Profisegment verbaut werden. In diesem Bereich sind Mixer mit recht vielen Features – wie beispielsweise einem Beatcounter bzw. eingebauten Effektgeräten – gefragt. Zudem wird vereinzelt der Rotary Mixer verwendet. Es sind von Grund auf sehr einfache Mischpulte, die sich allerdings von der Soundqualität deutlich von der Konkurrenz abheben. Sie sind zudem auch von der Ausstattung auf dem Niveau der 1970er und 1980er Jahre, der entscheidende Unterschied besteht darin, dass Rotary Mixer nicht wie im Allgemeinen Fader (Schiebregler) haben, sondern meist große Drehregler (daher auch Rotary = rotierend). Man hat dadurch einen längeren Weg und somit auch mehr Spiel für einen weichen Übergang.

</p>

<p>Beim Hip-Hop ist dagegen wichtig, dass der Mixer robust ist und möglichst wenig Verschleiß zeigt. Die Hip-Hop-Mixer werden im Allgemeinen als Battle-Mixer bezeichnet, da das Scratchen, Juggeln usw. aus dem <a href="Turntablism" title="Turntablism">Turntablism</a> kommt, wobei zwei DJs im Battle genannten Duell gegeneinander scratchen. Bis vor wenigen Jahren hat man den <a href="Equalizer" title="Equalizer">Equalizer</a> vernachlässigt, womit fast alle älteren Battle-Mixer nur ein 2-Band-Equalizer (Bässe-Höhen) besitzen. Der Trend bei den neueren Battle-Mixer geht seit ca. 2–3 Jahren dahin, dass der Equalizer nicht mehr mit Drehpotis, sondern mit Schiebepotis ausgestattet ist. In der oberen Preisklasse gibt es vor allem bei den <a href="Crossfader" title="Crossfader">Crossfader</a> immer neuere Entwicklungen, da es das meistgenutzte Instrument am Battle-Mixer ist. Es gibt hier einmal die mechanischen und die digital-elektronischen Fader. Die mechanischen Fader sind im Normalfall nach intensivem Gebrauch nach einigen Monaten verschlissen, wobei es hierbei sehr große Unterschiede von Hersteller zu Hersteller gibt. Die elektro-digitalen Fader sind im Normalfall erst in der Klasse ab 500 € zu finden. Sie zeichnen sich dadurch aus, dass sie meist einen geringeren Widerstand besitzen und durch den beinahe verschleißfreien Betrieb eine deutlich längere Haltbarkeit haben. Hierbei sind die Technologien von Hersteller zu Hersteller unterschiedlich, viele Hersteller geben meist eine extra Garantie auf ihre Crossfader, der Hersteller Ecler gibt beispielsweise auf seine Eternal Fader fünf Jahre Garantie oder 20 Millionen Zyklen.

</p><p>Die neueste Technik sind DJ-Controller, die einem Verbund aus zwei Playern und einem Mischer zum Verwechseln ähnlich sehen, aber nur deren Bedienelemente und keine eigene Technik aufweisen. Derartige Controller sind Fernbedienungen für Computerprogramme und können somit auch nur gemeinsam mit einem Computer betrieben werden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Techniken">Techniken</h3></div>

<ul><li><a href="Backspin" title="Backspin">Backspinning</a> – das Zurückziehen oder -drehen einer Platte</li>

<li><a href="Beatjuggling" title="Beatjuggling">Beatjuggling</a> – die Benutzung einer Platte als Rhythmuseinheit</li>

<li><a href="Beatmatching" title="Beatmatching">Beatmatching</a> – das Synchronisieren zweier Platten</li>

<li><a href="Scratchen" title="Scratchen">Scratching</a> – die Benutzung einer Platte als Solo-Instrument</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rechtliches">Rechtliches</h2></div>

<p>In Deutschland zahlen Techno-DJs als Künstler einen verringerten <a href="Umsatzsteuer" title="Umsatzsteuer">Umsatzsteuersatz</a>, wenn ihre Arbeit als „Konzert“ eingestuft werden kann.<sup id="cite_ref-20" class="reference"><a href="#cite_note-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Ein Diskjockey, der lediglich ein Musikprogramm zusammenstellt, weitgehend unverändert abspielt und dazu verbindende Texte spricht ist kein Künstler im Sinne der <a href="K%C3%BCnstlersozialkasse" title="Künstlersozialkasse">Künstlersozialversicherung</a>. Er wird auch nicht dadurch zum <a href="K%C3%BCnstler" title="Künstler">Künstler</a> im Sinne des Gesetzes, dass er ein professionelles <a href="Mischpult" title="Mischpult">Mischpult</a> benutzt, mit dem er Tonlage, Tonhöhe, Tempo und Takt verändern und zusätzliche Effekte wie Echo, Chor oder Hall einspielen kann. Solange es sich im Schwerpunkt um eine technische Arbeit handelt, sind die Voraussetzungen „Musik schaffen“ oder „Musik ausüben“ nicht erfüllt.<sup id="cite_ref-21" class="reference"><a href="#cite_note-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Boris Alexander Pipiorke-Arndt: <i>Digital DJ-ing (DJing): Tipps, Tricks & Skillz für Discjockeys.</i> Quickstart, Seeheim 2009, ISBN 3-940963-05-4.</li>

<li>Ralf Niemczyk, Torsten Schmidt: <i>Das DJ Handbuch.</i> 2. Aufl. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2000 (= KiWi 573), ISBN 3-462-02909-6.</li>

<li><a href="Laurent_Garnier" title="Laurent Garnier">Laurent Garnier</a>, David Brun-Lambert: <i>Elektroschock.</i> Hannibal, 2005, ISBN 3-85445-252-7.</li>

<li><a href="Ulf_Poschardt" title="Ulf Poschardt">Ulf Poschardt</a>: <i>DJ Culture. Diskjockeys und Popkultur.</i> Überarbeitete und erweiterte Neuausgabe. Rowohlt Taschenbuch, Reinbek bei Hamburg 1997, ISBN 3-499-60227-X.</li>

<li>Bill Brewster, Frank Broughton: <i>How to DJ Right. The Art and Science of Playing Records.</i> Grove Press, 2003, ISBN 0-8021-3995-7.</li>

<li>Stephen Webber: <i>Turntable Technique. The Art of the DJ.</i> Hal Leonard, 2000, ISBN 0-634-01434-X.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hörspiele"><span id="H.C3.B6rspiele"></span>Hörspiele</h2></div>

<ul><li><i>DJ killed the Popstar</i>, WDR-Hörspiel, 2016</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><span class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Wiktionary"></span></span></span><b><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/DJ" class="extiw external" title="wikt:DJ">Wiktionary: DJ</a></b> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Disc_jockeys?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: DJs</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=4380204-7">Literatur von und über DJ</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.britannica.com/art/disc-jockey"><i>Disc Jockey.</i></a> In: <i><a href="Encyclop%C3%A6dia_Britannica" title="Encyclopædia Britannica">Encyclopædia Britannica</a>.</i><span class="Abrufdatum" style="display:none"> Abgerufen am 11. September 2012</span> (englisch).</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADJ&rft.title=Disc+Jockey&rft.description=Disc+Jockey&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.britannica.com%2Fart%2Fdisc-jockey&rft.language=en"> </span></li>

<li><i><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.arbeitsagentur.de/berufenet/beruf/8421">Diskjockey</a></i> im <i>Berufenet</i> der <a href="Bundesagentur_f%C3%BCr_Arbeit" title="Bundesagentur für Arbeit">Bundesagentur für Arbeit</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.mdr.de/kultur/podcast/feature/feature-sechzig-ost-vierzig-west-musikkontrolle-ddr-100.html">Hörfunk-Feature, 30min., über 40/60 Prozent Vorgabe in der DDR zum Nachhören auf MDR KULTUR</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Dieter Herberg; Michael Kinne, Doris Steffens: <i>Neuer Wortschatz. Neologismen der 90er Jahre im Deutschen.</i> De Gruyter, Berlin 2004, ISBN 978-3-11-017750-3, S. 76.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Philipp Katzer, Romy Sickmüller: <i>Weiblicher DJ. „Ich will nicht mehr sexy sein“.</i> In: <i>Der Spiegel.</i> 12. Mai 2014 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spiegel.de/lebenundlernen/uni/dj-in-berlin-sexismus-und-feminismus-in-der-technoszene-a-968053.html">spiegel.de</a>).</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Gender oder nicht. „DJane sagt man nicht“.</i> In: <i>Die Tageszeitung.</i> 17. April 2015 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://taz.de/Gender-oder-nicht/!5012086/">taz.de</a>).</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://dasfilter.com/kultur/djane-sollte-man-aus-dem-vokabular-streichen-clara-moto-ueber-sexismus-und-nachholbedarf-in-der-elektronischen-musikszene"><i>DJane sollte man aus dem Vokabular streichen.</i></a> In: <i>Das Filter.</i> Kultur, 25. September 2015 (<a href="Clara_Moto" title="Clara Moto">Clara Moto</a> über Sexismus und Nachholbedarf in der elektronischen Musikszene).</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Eigener Sender <i>POPSTOP</i>: <span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.popstop.eu/"><i>POPSTOP.</i></a><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 15. Januar 2023</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADJ&rft.title=POPSTOP&rft.description=POPSTOP&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.popstop.eu%2F"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Eigene, nicht mehr gepflegte Homepage bei der <a href="BBC" class="mw-redirect" title="BBC">BBC</a>: <span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.bbc.co.uk/radio1/johnpeel/index.shtml"><i>BBC - Radio 1 - Keeping It Peel.</i></a><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 15. Januar 2023</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADJ&rft.title=BBC+-+Radio+1+-+Keeping+It+Peel&rft.description=BBC+-+Radio+1+-+Keeping+It+Peel&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.bbc.co.uk%2Fradio1%2Fjohnpeel%2Findex.shtml"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite">SWR2, SWR2: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.swr.de/swr2/doku-und-feature/lost-in-music-die-cornel-chiriac-story-swr2-feature-2022-05-20-100.html"><i>Patrick Banush: Lost in Music – Die Cornel Chiriac-Story.</i></a><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 15. Januar 2023</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADJ&rft.title=Patrick+Banush%3A+Lost+in+Music+%E2%80%93+Die+Cornel+Chiriac-Story&rft.description=Patrick+Banush%3A+Lost+in+Music+%E2%80%93+Die+Cornel+Chiriac-Story&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.swr.de%2Fswr2%2Fdoku-und-feature%2Flost-in-music-die-cornel-chiriac-story-swr2-feature-2022-05-20-100.html&rft.creator=SWR2%2C+SWR2&rft.language=de"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Eigene Web-Seite: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20190211012133/https://www.uncleraydj.com/about.html">uncleraydj.com</a> (15. Januar 2023)</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text"><cite style="font-style:italic">Reinaldo Maria Cordeiro: Der »ausdauerndste DJ der Welt« ist tot</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Der Spiegel</cite>. 14. Januar 2023, <a href="Internationale_Standardnummer_f%C3%BCr_fortlaufende_Sammelwerke" title="Internationale Standardnummer für fortlaufende Sammelwerke">ISSN</a> <span style="white-space:nowrap"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://zdb-katalog.de/list.xhtml?t=iss%3D%222195-1349%22&key=cql">2195-1349</a></span> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spiegel.de/kultur/musik/reinaldo-maria-cordeiro-der-ausdauerndste-dj-der-welt-ist-tot-a-e2080ea7-e885-42c2-9b67-e2bae1bf0c4b">spiegel.de</a> [abgerufen am 15. Januar 2023]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:DJ&rft.atitle=Reinaldo+Maria+Cordeiro%3A+Der+%C2%BBausdauerndste+DJ+der+Welt%C2%AB+ist+tot&rft.date=2023-01-14&rft.genre=journal&rft.issn=2195-1349&rft.jtitle=Der+Spiegel" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Bill Brewster, Frank Broughton: <cite style="font-style:italic">Last Night a DJ Saved My Life. The History of the Disc Jockey</cite>. Grove Press, 2000, ISBN 0-8021-3688-5, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>52<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>ff</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:DJ&rft.au=Bill+Brewster%2C+Frank+Broughton&rft.btitle=Last+Night+a+DJ+Saved+My+Life.+The+History+of+the+Disc+Jockey&rft.date=2000&rft.genre=book&rft.isbn=0802136885&rft.pages=52+ff.&rft.pub=Grove+Press" style="display:none"> </span></span>

</li>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20100921232007/http://www.djhistory.com/interviews/terry-noel">Terry Noel-Interview</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 21. September 2010 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>)</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20130810122640/http://www.backtodisco.com/dj-history">Discothek Arthur NY in Abschnitt 3 – Jonny V</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 10. August 2013 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>)</span>

</li>

<li id="cite_note-SpiegelQuirini2009-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-SpiegelQuirini2009_13-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite">Benjamin Maack: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spiegel.de/geschichte/erfindung-der-disco-a-948556.html"><i>Erfindung der Disco: Betrunken auf die Bühne, und schon ein Star.</i></a> In: <i>Der Spiegel.</i> 19. Oktober 2009,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 1. November 2025</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADJ&rft.title=Erfindung+der+Disco%3A+Betrunken+auf+die+B%C3%BChne%2C+und+schon+ein+Star&rft.description=Erfindung+der+Disco%3A+Betrunken+auf+die+B%C3%BChne%2C+und+schon+ein+Star&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.spiegel.de%2Fgeschichte%2Ferfindung-der-disco-a-948556.html&rft.creator=Benjamin+Maack&rft.date=2009-10-19"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-BRFQuirini-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-BRFQuirini_14-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://brf.be/kultur/musik/1324150/"><i>Geburtsstunde des Discjockeys.</i></a> In: <i>BRF Nachrichten.</i> 19. Oktober 2019,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 1. November 2025</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADJ&rft.title=Geburtsstunde+des+Discjockeys&rft.description=Geburtsstunde+des+Discjockeys&rft.identifier=https%3A%2F%2Fbrf.be%2Fkultur%2Fmusik%2F1324150%2F&rft.date=2019-10-19"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-DJMuenchenBlog-15"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-DJMuenchenBlog_15-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.dj-muenchen1.de/von-der-polka-zum-berghain-die-fast-lueckenlose-und-wilde-geschichte-des-deutschen-djs/"><i>Von der Polka zum Berghain: Die (fast) lückenlose und wilde Geschichte des deutschen DJs.</i></a> In: <i>dj-muenchen1.de.</i> 2024,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 1. November 2025</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADJ&rft.title=Von+der+Polka+zum+Berghain%3A+Die+%28fast%29+l%C3%BCckenlose+und+wilde+Geschichte+des+deutschen+DJs&rft.description=Von+der+Polka+zum+Berghain%3A+Die+%28fast%29+l%C3%BCckenlose+und+wilde+Geschichte+des+deutschen+DJs&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.dj-muenchen1.de%2Fvon-der-polka-zum-berghain-die-fast-lueckenlose-und-wilde-geschichte-des-deutschen-djs%2F&rft.date=2024"> </span></span>

</li>

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<li id="cite_note-17"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-17">↑</a></span> <span class="reference-text">Interview zur 1000. Jugendsendung <i>Treffpunkt</i>, 19. Mai 1971. <a href="Deutsches_Rundfunkarchiv" title="Deutsches Rundfunkarchiv">Deutsches Rundfunkarchiv</a></span>

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<li id="cite_note-18"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-18">↑</a></span> <span class="reference-text"><cite style="font-style:italic">Diskjockei-Lehrgang</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Berliner_Zeitung" title="Berliner Zeitung">Berliner Zeitung</a></cite>. 22. August 1972, <a href="Internationale_Standardnummer_f%C3%BCr_fortlaufende_Sammelwerke" title="Internationale Standardnummer für fortlaufende Sammelwerke">ISSN</a> <span style="white-space:nowrap"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://zdb-katalog.de/list.xhtml?t=iss%3D%220947-174X%22&key=cql">0947-174X</a></span>, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>6</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:DJ&rft.atitle=Diskjockei-Lehrgang&rft.date=1972-08-22&rft.genre=journal&rft.issn=0947-174X&rft.jtitle=Berliner+Zeitung&rft.pages=6" style="display:none"> </span></span>

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<li id="cite_note-19"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-19">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.mdr.de/tv/programm/sendung910750.html">1-2-tip für immer – Disko in der DDR</a>, mdr.de, abgerufen am 28. Dezember 2020, Videolänge 45 min <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ardmediathek.de/ard/video/mdr-dok/1-2-tip-fuer-immer-disko-in-der-ddr/mdr-fernsehen/Y3JpZDovL21kci5kZS9iZWl0cmFnL2Ntcy8zODZjMzVhNi05OGQxLTRlNjktOGM1ZS01OWIzZGZjMGFhMjQ/">Ardmediathek</a></span>

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<li id="cite_note-20"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-20">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://judicialis.de/Bundesfinanzhof_V-R-50-04_Urteil_18.08.2005.html">Urteil des Bundesfinanzhof (BFH) vom 18. August 2005 – V R 50/04</a></span>

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<li id="cite_note-21"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-21">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Sozialgericht_L%C3%BCbeck" title="Sozialgericht Lübeck">SG Lübeck</a> (14. Kammer), <a href="Urteil_(Deutschland)" title="Urteil (Deutschland)">Urteil</a> vom 02.10.2008 - S 14 KR 1066/07</span>

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4380204-7">4380204-7</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/sh85038311">sh85038311</a></span> | <a href="Web_NDL_Authorities" title="Web NDL Authorities">NDL</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.ndl.go.jp/auth/ndlsh/00574875">00574875</a></span> </div>

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